| 零．距離貼近木村拓哉 看--《執法英雄 》 2001-11-30 |
文/NAOKI 2001/06/25
在日本紅透半邊天的木村拓哉，兩岸三地也擁有為數不少的死忠影迷。木村拓哉之所以如此受歡迎，當然跟演戲脫離不了干係。他扮相靚，演技自然，可以悲情，也可以搞笑，動靜皆宜。他幾乎不演反派，甚至會將劇本台詞改以自己的口吻來詮飾讓自己與劇中人物更貼近。
木村拓讓日本女人瘋狂的除了舉例不完的魅力之外，其中最重要的一點，是他永遠有著穿牛仔褲的「普通」。木村更連續8年來蟬連女性an.an雜誌票選「最愛的男人」第一名，可真稱的上是個跨世紀的男人，如果沒有他，日本女人便會喪失理想愛情、性愛幻想的對象?女人在尋找理想男人，其實也是在尋找自我。當女人談過幾場熱情的、浪漫的愛情後，伴隨年歲的增長，女人發現真正的自我時，反而察覺到自己理想的男人，是能帶給自己普通安定幸福的男人。木村拓哉除了俱被當偶象的種種優質條件之外，他代表日本年輕人之間流行的新保守主義。
拿木村拓哉主演的《HERO》來說，以每集破30%的收視締造了所謂的『木村神話』讓木村拓哉與票房保證劃上了等號。這部戲也引起了兩極化的激烈討論。喜歡木村自然演技的觀眾，必然認同其實至名歸的真實性。反之，有更多不以為然的人質疑？如果《HERO》這麼平凡的劇本不是由木村拓哉和松隆子共演是不是還有人要看？是不是還開的出這麼高的收視率？答案是肯定的。《HERO》是一個平凡淺顯易懂的故事，因此演員便成了整部戲的靈魂，如果飾演久利生公平的木村拓哉及雨宮舞子的松隆子本身沒有吸引人的地方，想必觀眾一定質疑「這部戲到底在演什麼？」自古早以來，媒體便慣以收視高低論英雄，收視率是很現實，數字就是數字。被日本媒體喻為野性和知性共存的木村拓哉締造了HERO高收視神話，有演技、有票房、又有臉蛋這是木村魅力的最有力證明。
《Hero》是一部非常有趣的戲，為編劇的幽默感所折服。雖然是檢察官辦案的嚴肅題材卻一點都不沉悶，整齣戲的氣氛營造的極好，每個角色都詼諧中充滿人情味。以律師及刑警為主題的日劇其實很多，對檢察官世界的描寫《Hero》算是頭一遭，自然也會吸引人們的注意力。檢察官是個特殊的職業，編劇刻意讓嚴肅的角色有著不受傳統禮數束伏的包裝，讓久利生活生生是個編制內體制外的人，拉近了視聽者與劇中人物的距離。製作和田先生更希望藉由《Hero》久利生這號人物的影響，樂見有這樣的檢察官在真實生活中出現，來打破一般人對檢察官的刻板印象。被日本媒體喻為野性和知性共存的木村拓哉自然不矯情演活了久利生 公平。連製作都稱讚木村是演出的高手，也因該劇榮穫了最佳男主角的大賞。
嚴肅的辦案片攙雜了許多爆笑片段，詼諧地揭露檢查官間的爾詐我虞、婚外情、騎驢找馬的心態、裝模作樣的配角們偶也有會顯露出高貴的情操，讓整齣戲輕鬆無負擔，因而大受歡迎，編劇福田靖身價因此也跟著水漲船高。
木村拓哉讓久利生 公平的角色有著穿牛仔褲與T恤的平凡獨樹一幟。許多被別人所唾棄甚至不恥的小案件，都在他充滿毋枉毋縱，一視同仁，本持著人道關懷的信念中迎刃而解。「只要是犯罪，就沒有所謂的大小之別」這句話讓原本瞧不起他的事務官(松隆子 飾)不自覺的喜歡上他。
在事件現場的海邊，久利生對雨宮說:「在海邊只要站在高一點的地方，海的景緻就會變得不一樣，不過，還是有看不到的地方，就像堤防的另一邊，我是在海邊長大的，比起看得見的地方，我想看不到的東西應該更多吧!像偷內褲的小偷心裡就是這樣，看A片的人也一樣，喜歡買郵購商品的女孩子也是一樣，不切入中心就無法了解事物的全貌。」久利生公平一語道盡身為檢察官的他多從角度省視案件的不同之處。當大家正為調查議員收賄的不在場證明提不出反駁陷入膠著中，因久利生的一句話出現了大逆轉。
看到這我的體悟是，凡事不要太過主觀的自以為是，思考的時候偶爾也可以轉個彎，繞個小道。世間有許多事並不是我們所看見的那個樣子，所呈現出的只是我們自己的想象，很多事，又豈止是一體兩面如此簡單？
當久利生身陷毫無證據無法對嫌疑犯提出告訴的的泥沼中，久利生一一走訪了目及擊證人，當雨宮數落著久利生白費工夫時，久利生說出了令人動容的心情「死人是不會出庭作證的，那麼被害者豈不是很可憐？能替被害人說話的只有檢察官吧，能幫被害者的人只有我而已。」充滿正義感的血液也在被當事人律師施壓的牛丸部長身上沸騰。
在挑戰結婚詐欺案的不可能的任務中，久利生明知不可為而為之，不難看出其做事的堅持與勇於面對的決心。面對被判不起訴處份的野島，久利生還是忍不住動了氣「利用人們毫無隱藏純粹的一面，是非常卑鄙的行為。」即便是鐵漢也有柔情。我們在做任何事之前也該考量一下自己的動機與別人的心情。也許這麼一來就能把衝動的氣氛緩和避免遺憾的事發生。在這深刻體會的一句話「法律終究是無法探究人心裡的愛，或是說人心裡到底在想些什麼？」
當久利生與研修時代的舊識女律師因醫療糾紛對決於法庭時，對於一心只想贏而有著強烈企圖心的友人，總是利用遊走法律邊緣的投機保護委託人脫罪的惡行惡狀，久利生對於案件心思細密全來自於他的堅持與不妥協，正義最終還是會戰勝邪惡。久利生頗俱人情味的對友人說「你沒有錯，保護委託人就是你的責任」很貼心的說出立場各異的職責所在。
從事任何種類的工作很多時後睜眼說瞎話也是迫於無奈，看多了為工作能順利進行的行賄，為能達到目的不擇手段所編織的謊言，為了混口飯吃，為了能在公司的體制下生存而無所不用其極，身為社會人為五斗米折腰的真實感嘆!反觀飯島直子所飾的女律師雖然市劊的令人生厭，卻也能體會這樣的處境。
不畏強權揭發社會問題的新聞記者被襲事件中，才看到久利生為憾衛人權動氣的激動，因為媒體的喜惡活活害死被冤枉的嫌疑犯，更因久利生不配合採訪與對嫌疑犯做出不起訴的處分而懷恨在心報復式的揭露久利生的過往，如果不是久利生夠堅強又灑脫，這樣致命的一擊豈有不傷重之理。經常在電視上看到媒體追逐八卦亦或撲風捉影的大肆報導未明朗化的事件，為了跑獨家把觀眾當白痴耍，媒體所背負的社會責任是很大的，我認為媒體不應訴諸個人的情緒，如果不能冷靜的闡述事實，將導致無法挽回的錯誤及後果。
久利生一開始行事風格並沒獲得大家的認同，大家都有看笑話的心態，他所追求真象的信念，哪怕最後因被媒體牽怒揭發他不光彩的過去而慘遭調職時仍就灑脫。反倒是當初這些不認同他的同事無形中被久利生所改變，久利生讓大家有了重新省視自我的機會，他始終如一的率性，這樣寬闊的胸襟值得我們學習。
「審判是活的，因為證詞的不同情勢也會轉變，這是無法預測的？」《Hero》中所提出的許多觀念和態度是值得去思考與自我檢視的。實際上像久利生這樣的辦案方式，在現實中是不可能發生的。但是大家一定希望司法界出現多一些像久利生 公平這樣的平凡英雄，這無寧是編劇對社會更深一層的期許。 |
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