| 年輕時的純粹 讀《口紅》 2002-04-08 |
文/Naoki 2002/04/07
《口紅Rouge》是2001年8/28~10/9播出由日本國營電視台NHK製播的文學劇，幾乎是零時差的速度就在台灣公視播出，雖然坊間的VCD早就上市卻始終沒能引起我想看的欲望，如果沒有公視，真的又錯過了一部好戲^.<。基本上文學劇改拍成電視劇，因為集數少加上戲劇張力呈現與現實面的考量，《口紅》被改編成一個嶄新的東西，這是在日劇最常見的一種制式突破的作法，感覺上也挺不錯。當我看完此劇，去買本原著來細品兩相對照，讓我得到另一種不同的視野。
在柳美里的作品裡，她從不諱言對血緣宿命關係的愛恨，以及對周遭若有似無的世界的可怕，她總是率直的寫出人生的真實，既憤怒又冷漠，既疏離又渴望溫暖。所以柳美里的文字裡經常充滿悲哀人生的普遍性，對家族崩壞是一貫的悲情，柳美里常說:「家族是一個歪曲的小宇宙。」所以在原著中親子未能得到和解、關於同志之愛、職場婚外情以及女主角的戀父情結輕描淡寫輕輕帶過。編劇把結局引導與原著迥異的作法或許是不希望人們看完此劇對人性產生過度絕望與感傷。
在原著小說中創意總監本宮禮子與Copywriter秋葉友之是一對離異夫妻，因為本宮迷戀成熟有智慧的櫻木專務，兩人間有職場婚外不倫，里彩愛上的是同性戀的天才Cameraman黑川慎吾，編劇把第一男主角和第二男主角互換，讓東儀秀樹所飾的秋葉在戲裡比原著更吸引人，冷冷的性情是那種只要對方不開口絕不會主動發問的人，同性戀的黑川愛上了女主角，在工作與情感間內心產生衝擊，孝之為了不讓黑川陷入兩難遠走他鄉，但是黑川也沒把握能跟里彩一起生活，以自殺的悲劇收場。
女主角是SPEED的主唱今井繪里子，她之前就參加過L*I*V*E的演出，演技雖仍有待磨鍊，但是她所散發出來的清新自然的氣息為她演出加分不少。看日劇的朋友一定發現了這個新人--東儀秀樹，雖然這是他第一次參加戲劇演出，但他在日本是享譽盛名的日本宮中雅樂的傳人，出過十多張的音樂專輯開過無數場的演奏會，是日本女性為之傾倒的人物，他除了是雅樂的能手，還兼俱寫文章及繪畫的本領。在劇裡的他有一股獨特的陰柔氣質，很難不叫人多看他兩眼。
另一位男主角保阪尚輝一直是我欣賞的演員，在戲裡飾演同性戀的攝影大師黑川，染了金髮的保阪，第一眼給人輕挑的錯覺，其實他的內心深處有許多不為人知矛盾，就像黑川對里彩說:「被許多人支持著代表著妳受到許多人喜愛，而人原本就是期待被愛的動物。」 保闆早已擺脫掉偶象的外衣，經常在戲劇中走反派的路線，像《上班族金太郎》壞心眼的上班族，《天邊》裡攻於心計的角色，甚至是《大搜查線》客串演出的殺人犯，正邪之間總叫人驚豔不已。高島禮子在劇裡飾演一位女強人，演技自是沒話說，像是她對秋葉與里彩在一起心裡燃起了一股嫉妒的憤怒，對秋葉表白被拒的灑脫，能屈能身的姿態，都精準的表現出來，她的成功就像她對里彩說過的:「和人一起工作就是這樣，沒有將性命交付給對方那種覺悟是不行的，互相信賴的關係也是藉此產生的。」能當上創意總監絕對是自己一點一滴辛苦贏來的。眼尖的朋友一定也看見了驚鴻一撇《Hero》裡的酒褓田中要次，戲份不多但印象深刻。這部戲最值的稱許的除了劇本好，主題明確之外，最重要的是每個主要的角色戲份平均各有發揮，才短短六集卻集集精彩。
《口紅》是描素廿歲女孩谷川里彩如何去摸索愛情與人生的過程，故事重點又偏重在人生「自我探索」的過程。回想出茅廬誰不是在跌跌撞撞摸索中走來，機會常常是可遇不可求。有人對劇中女主角解讀成一個無欲的女人(沒有特別想要的東西)，所以當不當模特兒是不是可以成名或是賺很多錢這些對里彩來說都不是那麼迫切需要。所以在原著小說裡有一段櫻木專務與里彩的對話，在此節錄與大家分享。櫻木問里彩:「妳說自己沒有特別想要的東西，對於當不當模特兒都無所謂，妳瞧山口百惠在當過歌星與演員經過徹底的自我實現後才退出，我覺得她已經在工作中清楚的了解到人生當中最重要的東西是什麼。但是妳知道人活在世界上，最重要的東西是什麼嗎？」里彩遲疑了一會道:「過平凡人的日子，盡量做自己想做的事情，過自由的生活，我想，就是要活的像自己。」櫻木接著說:「我認為忍耐沒有自由的日子才是平常人的日子。平常人的日子和自由的日子是不能並存的。比方說，我長期在公司上班，也有自己的家庭，算起來是過著平常人的日子，但是我從來都沒有感覺過我自己是自由的。」這話像回音似的一直縈繞著我。
像里彩一樣生長在這個世代的年輕人，普遍都過著物質不於匱乏的生活，內心並沒有特別想要的東西。不過若換一個角度來說 ，理彩的沒有安全感與缺乏自信心或許跟她的家庭的殘缺有很大關連，因為缺乏安全感所以害怕改變自己，遇事就先退縮，說她「無欲」到不如說是不相信自己可以做到什麼程度，或者跟本就搞不清楚自己竟究要什麼？當她對模特兒工作感到不知如何是好，又被勝氣凌人的本宮小姐吃定卻無力反擊，當這些挫敗向里彩襲捲而來，在她感到無助與沮喪的時候，腳步不由得向母親飛奔而去，但她發現自己並不是母親的第一順位，家族崩壞的影子清析可見，內心的茫然可想而解。在大雨中巧遇秋葉的里彩，對秋葉娓娓道出自己的旁惶，秋葉冷冷的對里彩說:「妳說妳對自己沒什麼自信，我看妳根本是自信滿滿？要不然你為什麼如此堅信自己不行？自己沒自信就把自己交給專業，相信別人來選擇自己的路，表面上看來好像是任人擺怖，但實際上是須要非常大的勇氣，這也說明了妳願意相信那個相信妳的人，你會發現由相信別人進而相信自己，發現自己自信的所在。」秋葉的這番話讓里彩破涕為笑，那淡淡地像長者一般的風範，里彩對秋葉動了心，這種移情多少彌補了里彩心中對父親渴望的缺憾。不論是秋葉甚至是黑川與本宮都在里彩身上瞧見了自己早已失卻多時年輕時的純粹。
里彩在接受採訪因一句無心的話惹來喧然大波，很多事就像這樣，被有心人炒作聚焦醜化黑的也會變白的。傷害了自己也傷害了別人，里彩又逃離了現實，她對秋葉先生說:「我實在很差勁，把工作丟著不管，不過我正在反省。」秋葉:「事情也沒妳想的那麼糟糕，有時候不那麼做，便保護不了自己，像這種時候先保護自己就對了。」里彩:「可是，那豈不是太任性了？」秋葉:「可是如果不這麼做，而失卻自我就變得沒有意義了。比起在意周遭的事物而像無頭蒼蠅，還不如先建設好妳自己的心這個恐怕比較重要。人不能沒有自我，若沒有自我，就創作不出東西來，所以也沒什麼好在意的。」從這裡可以發現里彩雖然年輕但自省能力很強，再一次又一次的挫折不安與逃避是秋葉拉里彩一把，秋葉對里彩說:「妳現在所須要的不是一味的去回應那些別人的眼光，而是要試著去接納他們。」通過曾曾險阻一路走來的里彩對於秋葉的迷戀其實是一種像父兄那種依賴的情感。年輕雖然很好，但是很多事情是沒有經歷過便不會懂，有時傾聽過來人的經驗或建議，通常會好過自己矇著頭亂撞。
我的一位從事廣告文案撰寫的朋友對我說:「當我看見《口紅》劇裡的場景、對話、角色，真的非常熟悉與真實，因為我的工作和秋葉一樣。複雜的環境不是廣告業獨有的，只要有人的地方就會有利益衝突、就會有政治鬥爭，不過虛無感倒真的是這個行業的特產，因為廣告要面對的變數、不可掌控因素太多，像劇中本宮小姐不就碰到廣告代言人突然不見了？所以廣告人常是最自負但也最沒自信的一群人，自負是因為要陣住別人好賣掉創意，所謂沒自信，是對自己信誓旦旦說好的點子倒底能不能真的奏效，其實一點把握也沒有？(必竟這其間牽扯成功與否的變數實在太多)。」
因為里彩的純真，連黑川、秋葉和本宮大家都變了。如何保有一顆赤子之心置身在弱肉強食的社會努力自持?里彩如何在一次又一次面臨自身內心的衝突與矛盾的煎熬以及對愛情虛無的無法坦率甚至是家族關係崩壞的縫隙中殺出了一條生路？就是本劇吸引人之處。
人上了年紀之後，全新的體驗會變的越來越少，現在的年輕人都過早體驗了各種經驗，其實只有在遇到全新的體驗時，才算是真正面對「未來」。看著劇中人想起了自己的曾經，青春的燦爛中總伴隨著現實的殘酷，青春往往是精力過剩的，本可避免的衝突情緒，經常是一無反顧的直接衝撞上去，原本可以不必受傷害的感情，卻在相互傷害中變得傷痕累累，或許人必須透過這些經歷才會真正的成長。 |
|
179人說讚 讚一個 關聯：口紅
|
NAOKI 2001-2006,ALL RIGHTS RESERVED
|
|
|
