彷徨之刃-笔记-原着可以更好电影改编也可以更好-日本偶像剧场

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笔记／彷徨之刃

媒　体：

电影

初公开：

2009-10-10

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原着可以更好电影改编也可以更好 2013-09-24
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原着可以更好电影改编也可以更好

佐间久真　2013-09-24 18:04:47

不可不佩服东野圭吾发掘好题材的能力,及又能将之写成不俗的小说.
若不太苛求,这小说是颇令人满意了,虽则仍有两大破绽的存在.
第一:苦主爸爸开头不合理地勇武及妄动.他接听了告密电话后,即使是内心对凶徒多大怨恨,对刑法制度多么不满,只有他尚有多少理智,仍不可能单独犯险的.这是剧情最重要的转接点,没有他这个妄动,后来的直接寻仇根本不可能发生.
使我联想起1980年香港电影山狗,同一戏轨的.
山狗 (电影) - 维基百科，自由的百科全书
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%B1%B1%E7%8B%97_(%E9%9B%BB%E5%BD%B1)
但苦主爸爸是由一个肌肉型的武打演员饰演,角色是个木匠.他不但女儿被奸,儿子也同时被杀.若让他亲自寻仇,就使人觉得合情合理得多.
其实故事不是不可能改得能使人信服点,若苦主爸爸是个退役刑警之类.
其二:告密者身份莫名其妙的变更:小说初时给所有读者的印象是同犯中井诚,但小说结尾时忽然又变成重案组的久冢组长.明显这样改是讲不通的,将来的修订本或会改回来.告密者是个关键人物,小说情节的牵引人.没有他苦主爸爸即使想直接寻仇也是无从.所以作者应费了不少心力去构造了这个关键人物.不知为何在结尾时又突然改变了主意.难道是为悬念而悬念.若没有点出人意表,他的推理小说便不值钱吗?电影版没有跟小说,告密者保持是中井诚.
恃着是名着?导演与编剧就可放软手脚吗?网上评论也是一致批评改编的拙劣.比较起原着立知道改编得多没有水准了.编导是连体的,自然导演也责无旁贷吧.而导演更无法推卸责任是在结尾,苦主爸爸收场那一幕,使人看得一头雾水的,未读过原着的可能思疑是苦主爸爸兴奋过度以致心脏病爆发或给凶徒暗算得手.其实按原着应是给竹野内丰饰演的织部刑警开枪打死.又是作者另一次玩弄出人意表的手法:在刑警中最同情苦主爸爸是他,但击毙的也是他.明显是着迹经营的堆砌,但仍有理由可说可解的.这不同上面提到关于告密者身份的改动,因为上面那个是完全无理可言的.
电影的编导不佳,拖累了整部电影,也浪费了本来可以有好表演的演员.演苦主爸爸的寺尾聪不在讲了,因为已有不少网友为他呼冤.其实其余的演员也应可做得更理想的.例如演织部刑警的竹野内丰和演真野信一的伊东四朗,在粗劣剧本下,总使人觉得他们有余未尽之感.曾经是超级帅哥的竹野内丰,老了,苍桑了,但演技似较纯练.其实更为可惜是饰演中井诚的佐藤贵广,是拣对了人去做,可惜没有拣对编剧哩,这样他也难有突出表现了.最不明白是全部电影是不能轻忽但偏偏又轻忽了的一个角色:案件第一凶菅野カイジ( 冈田亮辅饰).东野原着将他写成一个极凶狠的少年魔头,说话时总爱咂着咀的,自私,残暴,野蛮,集万恶于一身的人.若没有他这样凶残可怕的性格,中井诚也不会为忌惮他日后报仇,要多次告密了.可是电影版的他变成个隐晦濛糊的人物,这还不是导演的责任吗?

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