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艺人：【白色荣光】【医龙】医疗剧2大巨头＿2015访台湾 |名作家侯文咏 VS 远田孝一【家的记忆】林宏司

anitabee
2015-04-21 23:00:20

【白色荣光】【医龙】医疗剧2大巨头＿2015访台湾 |名作家侯文咏 VS 远田孝一【家的记忆】林宏司

　台日医疗剧3巨头对谈全记录！
　
　Punchline 娱乐重击 2015-04-20
　
　
　「当我们同在『医』起」 ------医疗影展
　
　现场放映

并由主办单位台大医学院教授

详解《》、《》等医疗剧之经典！
　
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　「大师论坛」特别重金邀请了

医疗推理剧经典《》制作人远田孝一、医疗英雄剧龙头《》编剧林宏司，来台湾跟《》原着作者侯文咏....等多位专业台大医师对谈，让观众更了解，医疗剧是怎么炼成的！
　
　由于这个「台日医疗剧巨头」的组合，实在太难能可贵

，即使活动当天阴雨绵绵，仍吸引不少医学院、传播学院的学生，及医疗从业人员到场聆听。
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　「从影视作品看医疗现况」讲座
　
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　透过戏剧反应人性与医疗问题
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　远田孝一表示，《》不只讲医疗工作、医疗疏失，还包含「推理

」性质的内容，这是它跟一般医疗剧最大的区别。
　
　另外主角是公务员

，而非全员医生，能以民众立场提出另类观点，是此剧作出市场区隔的一大特色。
　
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　远田孝一/《白色荣光》制作人
　
　
　林宏司则描述《》的企划契机，原来此剧开拍之前，日本关于医疗的戏剧，主要着重

医生帮可怜的病患治病等剧情，但他在写剧本前，查了许多资料，发现外科手术场景，格外仰赖整个医疗团队合作，这在过去的医疗影视作品，未被好好提及，于是下笔的时候特别着重这部份。
　
　对于写医疗剧，林宏司从一开始，就请教很多专业人士的意见，聊过之后，也许对详细内容不见得了解，但会去想这部份，是否能作为故事的卖点；他也强调合作之后，现在仍跟几个医生

保持良好的联络。
　
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　台湾版《》被改编成电视剧，是台湾继《大医院小医师》之后的第一部医疗剧情长片，
　
　身为原着的侯文咏表示：「有一幕在讲医疗抗争，蔡岳勋导演不知怎么想出洒冥纸

的场面，结果播出之后，台湾后来的数十起真实的医疗抗争

，也都开始洒冥纸。」（难怪后来新闻上，那么常看到⋯⋯）可见影像传播

确实对社会具有某种程度的影响力。
　
　侯文咏

坦言，小说出版之前，也会担心自己已辞去医师工作，万一书卖不掉该怎么办，但即便如此，他还是要写，
　
　「我最希望有一天，都没有人看得懂我写的内容，书里的事在现实生活中都不会发生，代表环境改善了

，这样我会非常开心。」最后，他期望藉由医疗戏剧，能看到社会出现一点改变的可能。
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　Q：医疗剧对日本社会，有没有造成实质影响？
　
　远田孝一：我必须说是有的，《》2011年播出后，激起民众广泛关切医疗弊端，促使日本政府于

2012年正式立法通过强制AI。正是「医疗剧」的确可以改革体制

的实例。这部在社会上发挥了很大的影响力。
　
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　3位讲者各自发表想法之后，在场观众对他们抛出许多有趣的提问，像是：
　
　Q：在电视剧中，通常医生从1数到7的时候病人就会昏睡过去，这是真实的还是戏剧效果？
　
　侯文咏（前台大麻醉医师）：应该说我们会观察病人的身形去推算药物的剂量，这要看注射药物到体内运作的时间，数得快或慢的差别罢了。（笑）其实作为医生，我已经有职业病，看人时不会太注意长相，但会观察对方的下巴长度

，因为这会影响到插管的难易程度。
　
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　Q：可否分享一下，在日本拍医疗剧时，医疗界人士通常会参与到何种程度？
　
　远田孝一：拍《》这类写实的医疗剧之前，我们都会去医学大学请教，会有10年到20年经验的医生们提供帮助。拍《》的医师顾问也来担任《》的顾问，
　
　他是日本天皇的御用医师

。我们拍医疗剧的时候，从剧情设定到现场安排都有医生参与，只要故事情节不要太夸张，医生们都很愿意协助。
　
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　Q：日本学生求学时期，是否会用医疗影视作品或漫画，作为教育资源？像是在课堂上让他们看医疗电影。
　
　林宏司：我相信看《》对他的在学成绩，不会有帮助（笑）。
　
　侯文咏：相关的戏剧作品，对医方和社会沟通有很大的帮助，我觉得医疗资源的确有很多很棒的影视作品，可以拿来作为教学。
　
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　Q：日本拍医疗剧的预算为何？因为给两位日本嘉宾看《》的预告片时，两位都说：「这很花钱吧？」
　
　远田孝一：《》或许比你们猜的再多个3倍

吧！因为花很多钱在布景上，我们要盖个

能维持3到4个月的布景，
　
　而且精致程度，要让医生们看到时，真的会想在里面

进行手术。当然我们也会跟一些医疗器材厂商合作，来降低成本。
　
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　医疗剧：民众、医界、媒体的3面镜
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　除了上述问题，观众对于医疗剧产制，所花费的时间和流程也感到好奇。
　
　Q：您可能不太了解国外情况，《》在台湾非常受欢迎，请问剧本如何产生？
　
　远田孝一：剧本出来后，要先给医生严密的审查通过，再和警察机关

反覆讨论，因为每个环节都十分耗时耗神，所以每次都会遇到修改剧本

的突发状况。而编剧后藤法子

一个人就写出来了。每季写完后，她都会大声说「我这辈子

再也不要碰医疗剧了！」结果下季又拚了老命

继续写（笑）。
　
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　远田孝一表示，《》开拍前2个月

，主角就得练习如何动手术，整部剧从准备、制作到上档往往需费时一年。
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　写了3季《》的林宏司说，每部戏的状况，其实都不太相同，但以《医龙》来说，一季有11集，在播出前3个月开始准备，第2个月

边拍边写，每一档剧本前后需写5个月。
　
　林宏司习惯独自完成剧本，他认为医疗剧要团队写作会更困难，因为每个人都得

具备医疗专业知识，自己一个人写

反而省力。
　
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　林宏司/ 《家的记忆》《医龙》编剧
　
　
　对于如何在呈现真实与戏剧性之间取得平衡，《》远田孝一强调戏剧最根本的还是「人性

」，呈现出医疗体制下的人性是故事最主要的核心。
　
　此外，拍医疗剧必须小心拿捏，不能

太过夸大，这是最容易与戏剧张力

冲突的。
　
　侯文咏

表示，日剧挂名的时候，编剧通常会放在第一个，就算不是也会摆在很前面，代表他们对编剧

的重视。这点跟台湾很不一样，他建议这方面，未来台湾也可以跟日本学习，更加看重编剧

这个职位。
　
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　很明显的，日本对于医疗剧拍摄的掌握度

已纯熟，跟各方合作资源，也保持稳定关系，加上以医疗为主的漫画、小说、文学着作也不少，提供改编的素材来源，种种条件为这类型戏剧的拍摄，奠下良好的基础。
　
　台湾的医疗剧

，比起其他剧种，相对来得少，劣势

是拍摄的资源跟熟悉度相对少，但优势

是可以发挥的空间大，我国自身的医疗现状，也可以带入。希望未来能见到，更多这类型的优质戏剧，促进医疗产业跟外界，有更多的理解与交流。
　
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