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媒 体: TV 电视/电视剧 初公开: 2015-04-16
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艺人 :【白色荣光】【医龙】医疗剧2大巨头_2015访台湾 |名作家 侯文咏 VS 远田孝一【家的记忆】林宏司
anitabee
2015-04-21 23:00:20
【白色荣光】【医龙】医疗剧2大巨头_2015访台湾 |名作家 侯文咏 VS 远田孝一【家的记忆】林宏司

 台日医疗剧3巨头 对谈全记录!
 
 Punchline 娱乐重击 2015-04-20
 
 
 「当我们同在『医』起」 ------医疗影展
 
 现场放映 并由主办单位 台大医学院教授 详解《》、《》等医疗剧之经典!
 
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 「大师论坛」特别重金邀请了医疗推理剧经典《》制作人 远田孝一、医疗英雄剧龙头《》编剧 林宏司,来台湾跟《》原着作者侯文咏....等多位 专业台大医师 对谈,让观众更了解,医疗剧 是怎么炼成的!
 
 由于这个「台日医疗剧巨头」的组合,实在太难能可贵,即使活动当天 阴雨绵绵,仍吸引不少医学院、传播学院的学生,及医疗从业人员 到场聆听。
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 「从影视作品看医疗现况」讲座
 
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 透过戏剧 反应人性与医疗问题
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 远田孝一表示,《》不只讲医疗工作、医疗疏失,还包含「推理」性质的内容,这是它跟一般医疗剧最大的区别。
 
 另外主角是公务员,而非全员医生,能以民众立场提出另类观点,是此剧作出市场区隔的一大特色。
 
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 远田孝一/《白色荣光》制作人
 
 
 林宏司则描述《》的企划契机,原来此剧开拍之前,日本关于医疗的戏剧,主要着重医生帮可怜的病患治病等剧情,但他在写剧本前,查了许多资料,发现外科手术场景,格外仰赖整个医疗团队合作,这在过去的医疗影视作品,未被好好提及,于是下笔的时候特别着重这部份。
 
 对于写医疗剧,林宏司从一开始,就请教很多专业人士的意见,聊过之后,也许对详细内容不见得了解,但会去想这部份,是否能作为故事的卖点;他也强调合作之后,现在仍跟几个医生保持良好的联络。
 
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 台湾版《》被改编成电视剧,是台湾继《大医院小医师》之后的第一部医疗剧情长片,
 
 身为原着的侯文咏 表示:「有一幕在讲医疗抗争,蔡岳勋导演不知怎么想出洒冥纸的场面,结果播出之后,台湾后来的数十起真实的医疗抗争,也都开始洒冥纸。」(难怪后来新闻上,那么常看到⋯⋯)可见影像传播 确实对社会具有某种程度的影响力。
 
 侯文咏坦言,小说出版之前,也会担心自己已辞去医师工作,万一书卖不掉该怎么办,但即便如此,他还是要写,
 
 「我最希望有一天,都没有人看得懂我写的内容,书里的事在现实生活中都不会发生,代表环境改善了,这样我会非常开心。」最后,他期望藉由医疗戏剧,能看到社会出现一点改变的可能。
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 Q:医疗剧对日本社会,有没有造成实质影响?
 
 远田孝一:我必须说是有的,《》2011年播出后,激起民众广泛关切医疗弊端,促使日本政府于2012年正式立法通过强制AI。正是「医疗剧」的确可以改革体制的实例。这部在社会上发挥了很大的影响力。
 
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 3位讲者各自发表想法之后,在场观众对他们抛出许多有趣的提问,像是:
 
 Q:在电视剧中,通常医生从1数到7的时候病人就会昏睡过去,这是真实的还是戏剧效果?
 
 侯文咏(前台大麻醉医师):应该说我们会观察病人的身形去推算药物的剂量,这要看注射药物到体内运作的时间,数得快或慢的差别罢了。(笑)其实作为医生,我已经有职业病,看人时不会太注意长相,但会观察对方的下巴长度,因为这会影响到插管的难易程度。
 
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 Q:可否分享一下,在日本拍医疗剧时,医疗界人士通常会参与到何种程度?
 
 远田孝一:拍《》这类写实的医疗剧之前,我们都会去 医学大学请教,会有10年到20年经验 的医生们提供帮助。拍《》的医师顾问也来担任《》的顾问,
 
 他是日本天皇的御用医师。我们拍医疗剧的时候,从剧情设定到现场安排都有医生参与,只要故事情节不要太夸张,医生们都很愿意协助。
 
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 Q:日本学生求学时期,是否会用医疗影视作品或漫画,作为教育资源?像是在课堂上让他们看医疗电影。
 
 林宏司:我相信看《》对他的在学成绩,不会有帮助(笑)。
 
 侯文咏:相关的戏剧作品,对医方和社会沟通有很大的帮助,我觉得医疗资源的确有很多很棒的影视作品,可以拿来作为教学。
 
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 Q:日本拍医疗剧的预算为何?因为给两位日本嘉宾看《》的预告片时,两位都说:「这很花钱吧?」
 
 远田孝一:《》或许比你们猜的再多个3倍吧!因为花很多钱在布景上,我们要盖个能维持3到4个月的布景,
 
 而且精致程度,要让医生们看到时,真的会想在里面进行手术。当然我们也会跟一些医疗器材厂商合作,来降低成本。
 
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 医疗剧:民众、医界、媒体的3面镜
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 除了上述问题,观众对于医疗剧产制,所花费的时间和流程也感到好奇。
 
 Q:您可能不太了解国外情况,《》在台湾非常受欢迎,请问剧本如何产生?
 
 远田孝一:剧本出来后,要先给医生严密的审查通过 ,再和警察机关反覆讨论,因为每个环节都十分耗时耗神,所以每次都会遇到修改剧本的突发状况。而编剧后藤法子一个人就写出来了。每季写完后,她都会大声说「我这辈子再也不要碰医疗剧了!」结果下季又拚了老命继续写(笑)。
 
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 远田孝一表示,《》开拍前2个月,主角就得练习如何动手术,整部剧从准备、制作到上档往往需费时一年。
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 写了3季《》的林宏司说,每部戏的状况,其实都不太相同,但以《医龙》来说,一季有11集,在播出前3个月开始准备,第2个月边拍边写,每一档剧本前后需写5个月。
 
 林宏司习惯独自完成剧本,他认为医疗剧要团队写作会更困难,因为每个人都得具备医疗专业知识,自己一个人写反而省力。
 
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 林宏司/ 《家的记忆》《医龙》编剧
 
 
 对于如何在呈现真实与戏剧性之间取得平衡,《》远田孝一 强调戏剧最根本的还是「人性」,呈现出医疗体制下的人性是故事最主要的核心。
 
 此外,拍医疗剧必须小心拿捏,不能太过夸大,这是最容易与戏剧张力冲突的。
 
 侯文咏表示,日剧挂名的时候,编剧通常会放在第一个,就算不是也会摆在很前面,代表他们对编剧的重视。这点跟台湾很不一样,他建议这方面,未来台湾也可以跟日本学习,更加看重编剧这个职位。
 
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 很明显的,日本对于医疗剧拍摄的掌握度已纯熟,跟各方合作资源,也保持稳定关系,加上以医疗为主的漫画、小说、文学着作也不少,提供改编的素材来源,种种条件为这类型戏剧的拍摄,奠下良好的基础。
 
 台湾的医疗剧,比起其他剧种,相对来得少,劣势是拍摄的资源跟熟悉度相对少,但优势是可以发挥的空间大,我国自身的医疗现状,也可以带入。希望未来能见到,更多这类型的优质戏剧,促进医疗产业跟外界,有更多的理解与交流。
 
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