| 劇榜：冬季檔終話創新高 中山美穗重現熒屏 |
2012-03-30
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搜狐娛樂訊 （止痛片/文）冬季在上周算是正式完結了，其中諸劇基本上是全劇最高收視率收場，算是為整個檔期劃上了一個完美的句號。大多數劇目都留下了一個開放性的尾巴，似乎以後還會繼續挖坑，其中最為明顯的莫過於《草莓之夜》與《HUNGRY》，一部要出電影版，一部的漫畫繼續連載，這到是最近幾年比較少見的具有衍生性的作品。相對而言，冬季檔比秋季檔還是強了些，畢竟不是靠著幾部偵探劇在支撐收視，而作品也更顯得多元化。與前幾季相比，富士台這回成為了冬季檔的真正贏家，從劇目中可以感覺到整個電視台的革新味道，雖然月九還是一如既往的難看，但其它檔的作品卻強化了不少，著實讓人耳目一新，食指大動。
《相棒》第10季在上周播出了最終話，以20.5%的本季最高收視完結，算是為這一季多少掙回了些顏面。在第19話中，神戶終於以最體面的方式退出了特命組，估計以後可能會像原田龍二扮演的陣川公平一樣，時不時的回來客串一下吧。幾乎所有的《相棒》飯都在關注最後一話中神戶的離場方式，而不會太在意劇情倒底如何。做為一名老《相棒》飯，對最後一集的故事還是多少有些遺憾，雖然故事之中關於“克隆人”問題與倫理關系的討論還是有著相當的思想深度，但最後卻並沒有讓整個故事在思想深度上再上一層樓，相反隨著右京的第一次妥協，使這一話弱掉了。關於“克隆人”的題材完全可以表現出“社會現代性”中“工具理性”與“道德”之間的根本矛盾所在。即是承認“個人意志”之後，人是否可以借助科技復制“人”，即使在技術上可行，但卻與“宗教思想”與“倫理道德”之間相互違背。在這一層面上，又表現出了當科技發展到了道德最大容忍度時，人類社會之中的一種兩難性局面。本來可以借此來將本已弱掉的第十季來一次內容方面的全面升華，可惜的是最終還是以人性的善惡論收場，仍然讓科技屈服於宗教，如果是日本本土的神道倒也罷了，但卻是向基督教屈服，其中各種滋味真是難以言表。除了神戶的離場之外，讓《相棒》飯們爭了小半年的“繼任者”問題卻沒有任何結果，估計右京的“相棒”這一角色是個燙手的山芋吧，沒有人敢輕易接下這個重任，而在這一話中右京孤獨的背影又一次讓人想到了當年大半季的“孤獨偵探”。
《LUCK7》在上周也播出了最終話，沒有像《草莓之夜》一樣，再增加一話以增加收視。正如預告中所演的一樣，瑛太如期登場，在最後一話中回歸團隊，可惜最後一話的故事最大的問題便是收尾收的太草了，好似高潮行將出現，便立刻完結掉了，可以說這劇真是濫腰又濫尾啊。之前實驗所的那一話與婚姻詐騙的那一話都算是全劇中少有的亮點，可惜這些都沒有延續下來。雖然如《銀魂》一樣，以每人之間的相互吐槽作為全劇中的笑點，可惜動畫中可以隨手使用的橋段放入真人作品之中卻有著嚴重的不協調感。本劇在首話中瑛太與松本潤赤膊上陣起，倒是吸引了一大批腐女觀看，但首話的福利發完之後便沒有後續，相信這點也讓N多人失望不已。瑛太的中途離開亦然讓許多人對這部劇猜想良多，但整個劇的收視卻在謠言中節節高升。可能為了克意與之前的月九劃清界限的緣故，整部劇中沒有任何純愛元素，甚至男女主角之中也末有感情層面上的任何交流，可惜這又讓全劇中幾個主人公的互動性大大的削弱。不知道下一季的月九是什麼，不過一切還需等到四月才可知曉。
《草莓之夜》在劇中所挖的坑沒有一一填上的情況下，播出了最後一話，而且也與過去許多熱門劇一樣，本劇將會映畫化，估計電影之中照樣會挖坑，只要原著沒有收尾，坑是不會填上的，簡直如所有的JUMP漫畫一樣。不過最後一個案子雖然拖了三集，整個故事卻是相當的精彩，從頭回想一下，案件由發現那只斷手開始，便漸漸陷入了一種死循環之中，步步受著高岡的擺步，然後最終案情真相大白時，卻又讓人對真正的犯人高岡發出一種由衷的敬意。一個做過兩次“父親”的人，用自己的愛來保護著自己一切所愛之人，甚至說整個故事如一部變形了的《悲慘世界》，一個與冉•阿讓同樣偉大的靈魂，即便自己陷入苦難中，也要將自己所愛救贖出苦海。整部劇以這麼一個關於“救贖之愛”的故事收尾，確實使全劇在思想上又上了一層。現在電影版的消息已經放出，又不知道將會改編自譽田哲也的哪部作品。譽田的作品好壞夾雜，使人不敢輕易閱讀。
《HUNGRY！》在一片雜糅著淚水的笑聲播出了最後一話，不過許多觀眾感覺這部作品好像並末完結，似乎故事僅僅是一個開始，也許明年會有這部劇的第二部吧，或是某次投票之後將出現一部電影版。日劇即有這個習慣，一但哪部作品熱起來，必會出現大銀幕版，電影的質量雖可另當別論，不過觀眾僅是想看一部在大銀幕上的電視劇罷了。全劇仍然用了美食劇的一貫套路收尾，用美食與愛感化最大的危機，爾後使全劇在一片笑聲中進入一個高潮中。大胃妹子與廚師之間似有似無的愛情估計會在漫畫中繼續演繹，而麻生則會繼續扮演著惡人的角色。整部劇最大的亮點實際上是由稻垣吾郎扮演的麻生。自從看過《十三刺客》之後，便讓觀眾看到了稻垣吾郎身上的惡人潛質，一種發自由靈魂深處的惡，因為惡的赤裸與直白，反到讓人感受到了角色身上的實在與可愛。而稻垣在這裡面扮演的連鎖店老板在惡之余卻顯出一種對於人才惺惺相惜，即是自己眼中的對手，亦為自己真正的知已，將自己視為對方真正的伯樂，以此完成自己心裡的滿足。如果有電影版的知，但是更希望看到稻垣的戲份，向井理身上那種半死不活的感覺，看多了實在是有些疲勞。
《命運之人》最後一話是一部一個半小時的SP，本以為會和《南極大陸》一樣，用兌水的方法講一個45分鍾即可的故事，但本話卻整整將小說的第三大節囊括其中，因而整話看下來感覺的是異黨的精彩與緊湊，一筆前篇之中的各種沉悶與拖沓。在這一話中，男主角弓成在沖繩生活的過程中，在體會到當地人的真實狀態之後，終於由一個“國家主義者”轉變為真正的“民族主義者”。在這裡“民族主義”意為對於國家的認同感，以及對於國民觀念的認同，與我們平常所談的“狹義種族主義”完全不同。在這一話中，故事終於得到了真正意義的升華，不僅表現了美國大兵對於沖繩人的傷害，也表達了沖繩人對於日本國民當年壓迫時的不滿。弓成也在其中意識到了自己當年為“沖繩回歸而戰”的狹隘性，自己當年自詡為保護者，但卻僅以國家的名義而忽略了沖繩最廣大的人民的真正需求，而沖繩也因為政府的長期漠視而沒有真正形成一種國家民族的歸屬感，一切一切讓本劇關於現代話進程的意味進一步加強。最後一段又借著這段歷史與“321地震”之後日本政府的種種行為聯系在一起，以一種諷刺的口吻批判了政府對於公民知情權的漠視，著實為點睛之筆。也許借著這個勢頭，能讓TBS台在今年的春季檔一挽全季的頹勢吧。
本季我的大愛便是《倒數第二次戀愛》，就這麼在似有似無中結束卻還多少有些依依不捨。在前兩話的大逆轉之後，於結尾處又一次回歸了平靜，或是各式各樣的自嘲，或是對於人生的重新認識，或僅僅是為生活中平添幾分談資，一切一切最終都在些許改變會重歸原位，不過生活卻仍然繼續下去。“沒有愛情一樣可以好好生活，好好活著最重要。所謂人生就是和自己的未來談戀愛，愛上自己的未來，一定能快樂有趣的生活。與人生的戀愛尚未結束，如果未來愛上某個人，也別想著這那是最後的愛情，應該倒數第二次的戀愛，那樣你才能擁有用情調的人生。”這一段完全點明了整部劇的主旨，也無怪最班配的兩個人一直似即似離，恐怕他們也不敢真正面對戀愛，只能借著這種摩擦來保持二人之間的感情，而其它雖然多少有些變化，但卻又在“說與不說”之間盤旋，這也正倒出了許多內向死宅們心中的苦水。整個冬季檔唯有這部劇讓人感受到所謂的日劇之美，即是舒緩的劇情與各式精致的台詞。
《被稱為早海的日子》倒是本季最大的意外之作，全部的情節與當年的熱門長壽劇《冷暖人間》十分相似，甚至其中關於親情磨合的場影也都有著當年的影子，特別是演父親的船越英一郎也是當年《冷暖人間》中的主要角色。在最後一話中，便將劇中所有的矛盾一一化解，不僅大嫂回家，次子承擔責任，三子找到自己的方向，而最小的那位也擺明了自己的態度。最後在一片打打鬧鬧的家庭連集劇般的風格結束，雖然不是一個完美的大團圓結局，但卻也可以讓人會心的一笑。這種松竹劇最近不知為何變的稀少了，似乎沒有諸多生硬的狗血元素便無法構成戲劇，而本劇卻似對這種風格的一種價值逆反，不知春季檔中能否看到“大船風”的家庭劇。
《戀愛neet》從頭到尾似乎都在吐《我無法戀愛理由》的槽，特別是結尾部分，相對於《無法戀愛》中三個女光棍一切回歸願，《戀愛neet》則是為每人找到了自己最好的歸宿，似乎編劇盡力讓每個人獲得屬於自己的圓滿結局，雖然另外兩條線有些太俗套，不過全劇中仲間與佐佐木之間的吵嘴卻相當有看頭，當然這也是整部劇唯一的看點吧。這一季TBS的劇集體有些無聊，和《神聖的怪物們》相似，到了最後劇情一下子松了下去，前期無論多麼高潮的鋪墊都在結尾幾話中付諸東流。本來以為去年《鄰家美人》之後，仲間會被定位在惡女的形象，不會再演如《圈套》或《女警》中的角色，大概是觀眾更偏愛“傻大姐”式的仲間，這才使她在一次突破後又一次回歸原有形象，不得不讓我感覺有些失望，還是喜歡看看仲間飾演的諸多惡女角色，因為那才能看到仲間的真正實力。
新聞來源：搜狐娛樂
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