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日媒評價監督新房昭之為“鬼才” 探討其作品的前衛性 2014-03-02
轉載來源《Myself BBS》發佈者: Kevin



  由西尾維新創作的小說「物語」系列不但原作自推出以來就大受好評,改編動畫也刷新了一個又一個銷售紀錄,成為動畫制作公司Shaft的當家作品之一。不過這其中固然有原作的加分,但是新房昭之的表現力同樣引人矚目。而近日,有日本媒體針對包括「物語」系列在內的新房動畫所具有的劃時代意義進行評述。

  【人物小傳】
  由東京設計家學院畢業以後,新房昭之透過制作公司加入其中一間動畫工作室,當時與漫畫家高橋和希為緊密的友人關系。在1981年正式投身動畫界擔當原畫師,之後在「機甲武士劍」首次擔當演出,亦有不少主題曲動畫的導演工作。1994年首次成為導演,動畫為「手動語言轉換規則中檢測到錯誤」,其後參與多部由Studio Pierrot、J.C.STAFF及龍之子制作公司的作品,當中又以OVA居多。於2001年拍攝「The Soul Taker 〜魂狩〜」時遭逢歷來最大的商業挫敗,因而短暫離開一般向作品的領域。2004年,以導演身分同時發表電視動畫「魔法少女奈葉」、「月詠 -MOON PHASE-」及OVA「柯塞特的肖像」3部作品。其後決定駐足於SHAFT,積極擔當指導者的角色。
  參與制作時經常使用筆名,曾以帆村壯二、南澤十八、椎谷太志等名義參與過動畫制作。同時有不會讓自己名字兩度出現在分集制作人員名單的習慣,暗地裡其實進行了不少分鏡和演出工作。工作速度異常的快,致力加入吸引觀眾的要素,亦不時邀請原作者投入制作。劇本方面,早期經常大幅修改原作和原創劇情,所以有“原作粉碎機”的稱號;但近年的改編作品相對忠實原作,這個稱號漸漸不再被提起。演出方面,經常運用有別於日本動畫的既有方式,包括使用大量陰影、眼睛特寫與靜止畫,亦喜歡使用極端對比、奇特且華麗的色彩。同時有一些細微特征去聯系一路以來的作品,包括十字架、系身鎖鏈、線條結構、起飛的鳥群、擴音喇叭等,近年較受注目的則是被稱為SHAFT角度(日語:シャフ度)的45度側頭動作。有時處處穿插著“小惡搞”,對象包括其他動畫、綜藝節目和外國藝術品,甚至會滲入特攝形式表達部分畫面。

  全文如下:

  有句話說起來可能讓人覺得比較生硬,不過必須要承認:目前日本的商業動畫基本都是“現實風格”的。或許對於現實這個詞,有不少人會展開吐槽,例如“眼睛那麼大的美少女也能說是現實嗎?”“超巨大機器人活躍戰斗的場景哪裡現實了?”等等。不過我們在此所說的現實並非單純的設定方面,而是針對作品表現手法而言。




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