| 《下町火箭》：打造超越“半澤”的新奇跡 |
2015-11-14
|
|
|
TBS官方圖
（文/thomas0919）接檔因體育節目播放而數度停播，反響不佳的《拿破侖的村莊》，TBS於10月18日推出了日九檔期的新作《下町火箭》，區別於其他改編自池井戶的作品，《下町火箭》有獨特的風骨，卻又巧妙布局了作者原有的敘事架構與背景，一切只為烘托出技術人的成功之路，是一個給人以無限期待的故事。現在，你能看到的是冷凝於筆觸的熱情，你還沒能看到的是“火箭”即將高飛的豪情。
近年來有一個名字在日劇圈風生水起，與東野圭吾一樣，成為一個現象級的ICON，而這個現象的締造者也開辟出一種新畫風的趨勢劇，一種仍處於進行時的潮流，這個名字便是《半澤直樹》的原案作者——池井戶潤。以《鐵之骨》、《下町火箭》（WOWOW版）等代表作被改編成日劇為契機，池井戶潤漸漸展露頭角，而《半澤直樹》的空前收視與話題效應，讓我們再也無法避開池井戶潤以及他筆下一個個主旋律色彩濃郁的故事。主旋律並非只等於生硬的歌功頌德與無趣的樹碑立傳，池井戶的故事常以中小企業、官僚銀行、國家機器的三方博弈而展開，由點及面的帶出制度的弊端，借由小人物的努力與智慧，喊出社會所渴求的正義，吶喊雖過於理想，卻給辛苦打拼的社會人以戚戚之感。《半澤直樹》之後，“池井戶”熱潮非但沒有退卻，反而形成了燎原之勢，《花笑舞不再沉默》系列、《羅斯福游戲》及略為輕快的《民王》，都在收視與口碑上取得了不俗戰績，無論是否對其套路感到厭倦，池井戶已然是一種保障。本季TBS再次翻拍了池井戶的直木賞得獎作品——《下町火箭》，前三集的收視，一集好過一集，均收更力壓老牌系列劇《相棒14》，成為本季正檔的頭馬，這不經讓我們對此“火箭”有了興趣，是什麼樣的“結構”和“動力”，讓一枚“火箭”能二飛沖天？
首先，不妨談一下TBS的策略，做個預熱。《下町火箭》共二次搬上熒幕，除了本季TBS拍攝的連續劇版本外，3年前WOWOW台就曾出過SP版，只不過時逢池井戶創業未半，雖有直木賞光環及 WOWOW台超強卡司支援，收視仍舊慘淡。TBS素喜翻拍極具市場潛能的作品，哪怕友台珠玉在前，如之前重拍了NHK的SP《鳶》，並制成連續劇規格，賺足了眼淚與口碑。而本次的選擇也相當有“心機”，《半澤直樹》與《羅斯福游戲》之後，TBS與池井戶的合作達到了完熟，作為最通曉池井戶的語言體系與人設氛圍的電視台，與其叫友台趁火打劫，不如自己趁熱打鐵，而池井戶真正的代表作——《下町火箭》，顯然是一個被彼此忽視的盲點。你人紅且本子好，我錢多又兵馬壯，此等天作之合，注定了“老火箭”再次起飛是個好局。
趕超半澤——小企業的夢想熱血度十足
若說TBS搭了一個發射架，那怎麼把火箭先推上軌還得靠池井戶這塊牌子。《下町火箭》是典型的池井戶作品，被打壓的中小企業，唯利是圖的官僚銀行，覬覦他人專利且不擇手段的大財團，一切都是熟悉的符號，熟悉到連劇中的白水銀行，也是其多部作品中出現過的一家擅長“晴天送傘、雨天收傘”的銀行。常用符號的堆疊無異於一次次的“奧特曼打小怪獸”，很難不懷疑這樣的倦怠感不會吞噬你我的熱情。但反過來想，《奧特曼》拍了五十年，依然有人津津樂道地看著周瑜打黃蓋的戲碼，這說明看客對於劇情的需求只流於表面的刺激，本就不求甚解。池井戶的作品的主人公，多為奧特曼式的理想英雄，譬如嘴停不下來的花笑舞（《花笑舞不再沉默》）、拍桌就要上司跪下的半澤（《半澤直樹》）、一意孤行罵遍同行的細川（《羅斯福游戲》），這些熱血角色吶喊出了社會人心中的不滿，契合了大眾的英雄主義情結。加之，金融出身的池井戶，口吻地道而專業，視角獨到而精准，能將簡單的情節包裝得可信與可食，故事的“殺口力”自然強烈。其作品的另一大特點是鮮明的快節奏，與其說快，不如說是掌故了太多行業黑幕與素材，不停且高速地“甩”出來後，如縮時攝影般產生的敘事幻覺，面對如此眼花繚亂且並不深諳的新鮮事物，觀眾自然無暇質疑，有的只是一層層疊加的好奇心。池井戶作品的熱血、陽謀、快速、新鮮，注定了其具有表層重度刺激的屬性，這樣一顆高速直線球單憑力道便可穩贏。再回看《下町火箭》，社長航平，無疑又是一個似曾相識的“主角”，佃制造所只是一家中小工廠，纏訟於同行的惡意專利官司之中，這一點和《羅斯福游戲》有相同的敘事背景，而每集結尾逆轉的走勢與《半澤直樹》一樣，是不留內傷、每集必噴的爽口路線，毫無疑問，這就是一瓶貼著池戶井商標的標准生啤，喝生啤並不會乏味，因為喝的動作即是解乏。
前三集的驚人收視證明了觀眾對池井戶依舊保有相當的熱情，但作為助推器，也只能送到這了，後續能飛多高多遠全賴自身底蘊，《下町火箭》的底蘊為何？在於一脈相承的體系下，不同的視角及細化的訴求。雖說池井戶永遠只寫銀行、企業與政府的故事，但選的角度天差地別。一樁銀行掣肘小企業的事，《半澤直樹》會以基層銀行職員的角度來論述，《羅斯福游戲》卻講述了小企業經營者的立場，《民王》則給出了政客在其中扮演的角色，而這次的《下町火箭》選擇的是一個工程師出身的經營者，作為的主人公，他雖不善經營也不通人情，卻極具匠人本色，一股子認死理的軸勁，是技術員獨有的憨直與可愛。比起之前善用陽謀的半澤，與略施陰謀的細川，這個角色是獨一無二的且擁有深厚“群眾基礎”的。日本與德國的工業布局相近，工業成品背後，往往有不計其數的“隱形企業”，它們生產著每一顆螺絲與螺母，技術處於世界領先地位，航平的工廠正是這些“小作坊”的代表。在田間地頭裡，不起眼的幾片瓦房，一家銀行不愛、政府少管的小廠，卻能影響一個國家的科研與制造實力，這是一個相當遼闊的、契合民族價值觀的主題。即便我們知道航平這種人在現實生活中很難生存和成功，但仍希望這種人物的力量能影響所有人，因為這種精神才是社會進步的動力，這一點，決定了航平是絕對會有觀眾緣。《下町火箭》的訴求，顯然也是不同的，非單純追求銀行的公平公正，追求政府的一視同仁，比起這些，它追求的東西更大——叫做夢想。航平和半澤、細川最大的不同，是對錢毫無概念，他要的是不打折的夢想，故事以一個零件去關聯火箭，從下町而放眼太空，算是真正波瀾壯闊的一筆，是追夢人才有的氣魄與格局。
|
|
|
|
季瀏覽：電視劇
