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林宏司 KOJI HAYASHI

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幕後花絮：蒞臨台灣【白色榮光】推理醫療劇龍頭＿製作人 VS 侯文詠

anitabee
2015-03-01 20:30:47

蒞臨台灣【白色榮光】推理醫療劇龍頭＿製作人 VS 侯文詠

　台日醫療劇3巨頭對談全記錄！
　
　Punchline 娛樂重擊 2015-04-20
　
　
　「當我們同在『醫』起」 ------醫療影展
　
　現場放映

並由主辦單位台大醫學院教授

詳解《》、《》等醫療劇之經典！
　
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　「大師論壇」特別重金邀請了

醫療推理劇經典《》製作人遠田孝一、醫療英雄劇龍頭《》編劇林宏司，來台灣跟《》原著作者侯文詠....等多位專業台大醫師對談，讓觀眾更了解，醫療劇是怎麼煉成的！
　
　由於這個「台日醫療劇巨頭」的組合，實在太難能可貴

，即使活動當天陰雨綿綿，仍吸引不少醫學院、傳播學院的學生，及醫療從業人員到場聆聽。
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　「從影視作品看醫療現況」講座
　
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　透過戲劇反應人性與醫療問題
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　遠田孝一表示，《》不只講醫療工作、醫療疏失，還包含「推理

」性質的內容，這是它跟一般醫療劇最大的區別。
　
　另外主角是公務員

，而非全員醫生，能以民眾立場提出另類觀點，是此劇作出市場區隔的一大特色。
　
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　林宏司則描述《》的企劃契機，原來此劇開拍之前，日本關於醫療的戲劇，主要著重

醫生幫可憐的病患治病等劇情，但他在寫劇本前，查了許多資料，發現外科手術場景，格外仰賴整個醫療團隊合作，這在過去的醫療影視作品，未被好好提及，於是下筆的時候特別著重這部份。
　
　對於寫醫療劇，林宏司從一開始，就請教很多專業人士的意見，聊過之後，也許對詳細內容不見得了解，但會去想這部份，是否能作為故事的賣點；他也強調合作之後，現在仍跟幾個醫生

保持良好的聯絡。
　
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　台灣版《》被改編成電視劇，是台灣繼《大醫院小醫師》之後的第一部醫療劇情長片，
　
　身為原著的侯文詠表示：「有一幕在講醫療抗爭，蔡岳勳導演不知怎麼想出灑冥紙

的場面，結果播出之後，台灣後來的數十起真實的醫療抗爭

，也都開始灑冥紙。」（難怪後來新聞上，那麼常看到⋯⋯）可見影像傳播

確實對社會具有某種程度的影響力。
　
　侯文詠

坦言，小說出版之前，也會擔心自己已辭去醫師工作，萬一書賣不掉該怎麼辦，但即便如此，他還是要寫，
　
　「我最希望有一天，都沒有人看得懂我寫的內容，書裡的事在現實生活中都不會發生，代表環境改善了

，這樣我會非常開心。」最後，他期望藉由醫療戲劇，能看到社會出現一點改變的可能。
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　Q：醫療劇對日本社會，有沒有造成實質影響？
　
　遠田：我必須說是有的，《》2011年播出後，激起民眾廣泛關切醫療弊端，促使日本政府於

2012年正式立法通過強制AI。正是「醫療劇」的確可以改革體制

的實例。這部在社會上發揮了很大的影響力。
　
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　3位講者各自發表想法之後，在場觀眾對他們拋出許多有趣的提問，像是：
　
　Q：在電視劇中，通常醫生從1數到7的時候病人就會昏睡過去，這是真實的還是戲劇效果？
　
　侯：應該說我們會觀察病人的身形去推算藥物的劑量，這要看注射藥物到體內運作的時間，數得快或慢的差別罷了。（笑）其實作為醫生，我已經有職業病，看人時不會太注意長相，但會觀察對方的下巴長度

，因為這會影響到插管的難易程度。
　
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　Q：可否分享一下，在日本拍醫療劇時，醫療界人士通常會參與到何種程度？
　
　遠田：拍《》這類寫實的醫療劇之前，我們都會去醫學大學請教，會有10年到20年經驗的醫生們提供幫助。拍《》的醫師顧問也來擔任《》的顧問，
　
　他是日本天皇的御用醫師

。我們拍醫療劇的時候，從劇情設定到現場安排都有醫生參與，只要故事情節不要太誇張，醫生們都很願意協助。
　
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　Q：日本學生求學時期，是否會用醫療影視作品或漫畫，作為教育資源？像是在課堂上讓他們看醫療電影。
　
　林：我相信看《》對他的在學成績，不會有幫助（笑）。
　
　侯：相關的戲劇作品，對醫方和社會溝通有很大的幫助，我覺得醫療資源的確有很多很棒的影視作品，可以拿來作為教學。
　
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　Q：日本拍醫療劇的預算為何？因為給兩位日本嘉賓看《》的預告片時，兩位都說：「這很花錢吧？」
　
　遠田：《》或許比你們猜的再多個3倍

吧！因為花很多錢在佈景上，我們要蓋個

能維持3到4個月的佈景，
　
　而且精緻程度，要讓醫生們看到時，真的會想在裡面

進行手術。當然我們也會跟一些醫療器材廠商合作，來降低成本。
　
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　醫療劇：民眾、醫界、媒體的3面鏡
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　除了上述問題，觀眾對於醫療劇產製，所花費的時間和流程也感到好奇。
　
　Q：您可能不太了解國外情況，《》在台灣非常受歡迎，請問劇本如何產生？
　
　遠田：劇本出來後，要先給醫生審核通過，再和警察機關

反覆討論，每次都會遇到修改劇本的突發狀況。編劇後藤法子

一個人就寫出來了。每季寫完後，她都會大聲說「我這輩子

再也不要碰醫療劇了！」結果下季又拚了老命

繼續寫（笑）。
　
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　遠田孝一表示，《》開拍前2個月

，主角就得練習如何動手術，整部劇從準備、製作到上檔往往需費時一年。
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　寫了3季《》的林宏司說，每部戲的狀況，其實都不太相同，但以《醫龍》來說，一季有11集，在播出前3個月開始準備，第2個月邊拍邊寫，每一檔劇本前後需寫5個月。
　
　林宏司習慣獨自完成劇本，他認為醫療劇要團隊寫作會更困難，因為每個人都得具備醫療專業知識，自己一個人寫

反而省力。
　
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　林宏司/ 《I'm Home》 (家的記憶) 《醫龍》編劇
　
　
　對於如何在呈現真實與戲劇性之間取得平衡，《》遠田孝一強調戲劇最根本的還是「人性

」，呈現出醫療體制下的人性是故事最主要的核心。
　
　此外，拍醫療劇必須小心拿捏，不能

太過誇大，這是最容易與戲劇張力

衝突的。
　
　侯文詠

表示，日劇掛名的時候，編劇通常會放在第一個，就算不是也會擺在很前面，代表他們對編劇

的重視。這點跟台灣很不一樣，他建議這方面，未來台灣也可以跟日本學習，更加看重編劇

這個職位。
　
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　很明顯的，日本對於醫療劇拍攝的掌握度

已純熟，跟各方合作資源，也保持穩定關係，加上以醫療為主的漫畫、小說、文學著作也不少，提供改編的素材來源，種種條件為這類型戲劇的拍攝，奠下良好的基礎。
　
　台灣的醫療劇

，比起其他劇種，相對來得少，劣勢

是拍攝的資源跟熟悉度相對少，但優勢

是可以發揮的空間大，我國自身的醫療現狀，也可以帶入。希望未來能見到，更多這類型的優質戲劇，促進醫療產業跟外界，有更多的理解與交流。
　
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