| 年度日劇盤點：《半澤》《海女》逼死純愛劇 |
2013-12-30
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（背背山/統籌 麥媛/文）2013年被業界認為是日本電視劇“元氣復活”的一年——NHK的《海女》和TBS的《半澤直樹》相繼成為社會風潮，給不少為“電視劇的影響力江河日下”神傷的業界人士久違的曙光。兩作中的經典台詞“嗟嗟嗟嗟~~”（語氣詞）與“加倍奉還”均當選了本年度的日本流行語大賞，獨特的視角與新穎的題材，使它們獲得了“異色佳作”的美譽。而對於業界，這兩部熱劇的深遠意義則是給了幕後人員更新鮮、開闊的創作思路。而與之相對應的，從上世紀九十年代開始風行全亞洲的“純愛題材”在日本本土已經走向沒落，以木村拓哉為代表的“傑尼斯偶像”也不再是收視靈藥。也許，對於日本觀眾來說，“關注當下”已經比“制造夢幻”更重要了。
《海女》+《半澤》爆紅：為日劇注射一劑強心針！
回顧今年日本各大電視台播放的電視劇，表現最突出的非《小海女》與《半澤直樹》這兩部莫屬。其中，NHK放送的晨間劇《小海女》以巖手和東京尾舞台，描繪以成為海女（潛水漁師）、偶像為目標的少女們和家人的故事。該劇劇本由著名編劇宮藤官九郎撰寫，積極樂觀的情節走向中不失風趣，放送後通過社交網站的強大傳播力，迅速俘獲大批觀眾，不僅捧紅了劇中的一批年輕演員，更帶熱了拍攝地巖手縣的地方旅游。而TBS播出的《半澤直樹》則是講述銀行職員與有不正當行為的上司對決的熱血奮斗故事。該劇“懲惡勸善”的情節展開有著歷史劇一樣的重厚感，讓上班族觀眾們評價為“越看越愛看”，最終回更創下了平成年代（1990年以後）以來的“民放劇”（指民營電視台如富士、TBS、朝日等播放的電視劇）最高收視紀錄。
芸芸眾劇之中，為何會是《小海女》和《半澤直樹》創造了奇跡？日本的相關研究學者認為，接地氣的題材與情節、劇中人積極明朗的奮斗態度，是使這兩部“神劇”成為年度觀眾最愛的關鍵。而反過來，它們的成功也為日本電視人注射了一劑新的強心針——民放電視台聯盟的井上弘會長在11月的定例記者會上大贊《海女》和《半澤直樹》賦予日本電視人勇氣：“近些年來，經常聽到‘日本電視已經衰落’這樣的話。但是，若能制作出色的作品的話，還是能證明（電視）依舊是強勢媒體中的一員”。富士台的龜山千廣社長也破例地對勁敵的作品點贊：“兩部劇集都有‘發明’（指帶來新的東西）：比起說是令電視界復興，更應看作它們給電視制作人以勇氣”。
日劇新風潮：關注現實講人性著力“震後關愛”
另外，在今年，聚焦現實、關注當下的社會題材日劇，都不約而同的加入了與2011年日本大地震有關的劇情元素。日本大學藝術學部的中町綾子教授如此評價道：“創作者們將經歷了2011年的東日本大地震的親身體驗融入到作品裡，通過更具人情味、貼近實際生活的質樸主題——刻畫’當下 ‘的劇集變多了”。比如《海女》一邊認真謹慎地講述震災，以女主人公們的成長敘說不管遇到什麼困境帶著明朗的希望去面對的主題。富士台的《最棒的離婚》（主演：瑛太、尾野真千子、綾野剛、真木陽子）裡，以震災為契機結婚的兩對夫婦在離婚後，重新認識對方和自己內心另一面。NHK特別劇《Radio》把重災區——宮城縣女川町的臨時放送局為舞台，浮雕出災區和災區以外的人們在意識上的偏差。
中町教授認為：“劇作家們都漸漸有了更足的信心以’震災‘作為作品的題材，而《半澤直樹》其實也有異曲同工之妙，傳達了’勇於直面眼前的困境‘的信息”，認為正是因為經歷了這場大災難，才誕生了這些赤裸裸呈現日本現代社會的優秀作品。”另外，講述失去妻子的父親和兒子的羈絆的《 鳶》（TBS），奇妙地穿梭在現實和漫畫世界裡的《不准哭，小原》（日本電視台），刻畫單親媽媽的艱辛的《Woman》（日本電視台）也都是今年“民放劇”中的精品佳作，關注人性，成為了它們備受好評的重要原因。
純愛題材已死：連木村拓哉也無力扭轉乾坤
與“社會題材”的日劇大紅相比，往年被視為日劇招牌的“純愛題材”則顯得有些無力。有業內人指出：“以山下智久的月九《SUMMER NUDE》為例，換作是以前，這樣的題材十有八九會火起來，但自東日本大地震發生後，觀眾的質（觀賞品味）發生根本的變化——喜歡更加真實地反映日本當代社會現實的作品。例如以前那個年代，速食的話以牛肉蓋澆飯為代表，車的話是自行車，時尚品牌的話是UNIQLO……觀眾對於電視劇，同樣有著跟上時代步伐的要求”。
正是因為社會大環境的變遷與觀眾喜好的更迭，讓從上世紀90年代開始風靡全亞洲的“純愛偶像劇”走向衰落，而當年“日劇黃金時代”的代表人物、被粉絲尊稱為“大神”的木村拓哉，也不可避免的讓出了“收視萬靈藥”的寶座。在今年，他主演的講述從100年後的未來回到現代的機器人超越時空的愛情的《安堂機器人》，盡管加入了科幻元素，但還是“換湯不換藥”式的純愛劇。《安堂機器人》的平均收視僅有12.56％，“TBS內部當初的目標是最低也要有15%的收視，但內容實在是太令人難懂，而且情感刻畫欠細膩，數字徐徐下降。”
“純愛已死”說法的出爐，還有一個重要的原因：上個世紀和傑尼斯事務所建立了蜜月關系、接連推出“後Trendy Drama時代”（Trendy Drama：1988年-1990年的經濟泡沫年代日本電視台制作的部分劇集，描繪在現代都市生活的男女言情劇，卡司都是美男美女組合）大熱作（以木村拓哉主演的系列純愛劇為代表）的富士台在制作劇集上的衰落：“說他們制作的劇集已經到了極限也不為過。富士太看重卡司了，而忽略了其它的元素的質量。為了獲得大牌的傑尼斯藝人，從三年前就開始籌劃現在的作品，這在其它電視台是不可想象的。如今的觀眾有了CS、BS放送（收費台）等更多的選擇，但富士不能變更三年前的劇的策劃，自然在現在看來，題材過時”。與富士的保守陳舊，過於依靠傑尼斯形成鮮明對比的是朝日“朝日不局限在邀請大牌傑尼斯藝人，也會放手讓新人擔綱重任，每部劇的卡司都可以在拍攝前變更”。
傑尼斯偶像在式微：放棄“卡司迷信”，高質量劇本才是第一
除了“純愛題材”不再受追捧之外，以木村拓哉為代表的傑尼斯偶像人氣滑落，也是導致這一劇種走向衰落的助推器。不僅《安堂機器人》收視慘淡，其他傑尼斯偶像主演的劇集也沒有多好的光景。錦戶亮的《歡迎來到陰陽屋》（富士）、長瀨智也的《黑教練》（TBS）、草剪剛的《單身貴族》（富士）、瀧澤秀明的《深夜的面包屋》（NHK）等作品的平均收視都在10%以下。在日劇年度收視TOP10榜中，只有Jr生風間俊介的《純與愛》勉強為傑尼斯挽回一點顏面。
有著日本“偶像夢工廠”之稱的傑尼斯事務所旗下的男藝人，在舞台上是偶像，在電視劇裡也永遠都在扮演英俊的英雄式人物。但隨著時代變遷，這種一成不變的光鮮亮麗已經有點不合時宜。有日本媒體分析指出：“現在的日本觀眾已經不像過去那樣一味崇拜只有光鮮外表、永遠戰無不勝的英雄式人物，更青睞《半澤直樹》中這樣會狠狠劈頭大罵黑暗作為、更有生活味道的主角。”需要特別一提的是今年最熱的男演員堺雅人，他主演的另一部劇《Legal high》系列，百戰百勝的毒舌律師古美門和過去木村拓哉式多個英雄角色不同：“古美門小氣、刁鑽，愛占大小便宜——他身上的市井小人物味道和在律政上的專業精英范兒形成強烈反差，這種萌點讓人欲罷不能，會有‘‘咬牙切齒式地愛著他’的感覺。 ”這種“異色主角”的受捧，不知道是否會讓傑尼斯偶像們集體反省一下自己的接戲路線。
另外，NHK的晨間劇《純與愛》、《海女》和現在播出中的《謝謝款待》，依靠著過硬的劇本，均能升格為國民劇，這也讓業內重新拾起了“好好講故事”的路線，而愛情的元素更多時候是作為主人公人生奮斗的一部份去敘述。《半澤直樹》和堺雅人的“戲紅人更紅”，也讓今年的日本電視業界得到一個新的“智囊”：大膽啟用像堺雅人這樣的”准大物演員“（指有實力成為大牌明星的演員）。而比起卡司，把腳本的質量放在第一位才是明智之舉。也許，在未來的一年裡，日劇將會走進一個新的“本質”時代。
附：2013年日劇收視率TOP10（依次為名次、片名和平均收視率）
1位 半澤直樹 29.1％
2位 Doctor-X 2 23.0％
3位 謝謝款待 21.5％
4位 小海女 20.6％
5位 破案天才伽利略2 19.8％
6位 LEGAL HIGH 2 18.5％
7位 DOCTORS2 最強名醫2 18.2％
8位 相棒Season12 17.6％
9位 純與愛 17.1％
10位 相棒Season11 16.9％
新聞來源：搜狐娛樂
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