| 秋季檔最強日劇《PRICELESS》：木村神話驗金時 |
2012-11-15
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在這部由木村大神，籐木直人、香裡奈和中井貴一主演的作品《PRICELESS》中，企業中層管理人員金田一二三男在突然之間遭受了一系列的變故，先是被控盜竊公司機密而被解雇，後又因家裡失火而失去了所有財產，在幕後的黑手卻是他同父異母身為黑社會的弟弟。一切便起因於前任社長在彌留之際將公司留給金田一的口頭遺囑，這引起了一系列的連鎖反應。在成為流浪漢後，經歷了風風雨雨與諸多無功之力，金田一的價值觀也漸漸發生了改變。
說題材：新瓶老酒別有風味
《聖經》中說：“太陽之下，並無新事”，算是道破了現在編劇們所面臨的困境。一百多年的影視劇發展史，將所有的故事模板悉盡搬上了大小屏幕，再想靠著故事的以奇取勝幾乎難於登天。不過故事雖然相似，但如果編劇手法高明倒是會給人一種新的感受。
要是單看看劇情介紹，許多人會以為《PRICELESS》又是一個純愛的勵志故事，甚至有人將這個故事戲稱為“男版的《還珠格格》”，雖說比喻不算恰當，倒也看出了這部劇的故事模式略顯老套。不過首話棄的觀眾可能會錯過一部好戲，從第二話開始全劇則進入了正題，木村飾演的金田一二三男被徹底扔進了一個絕望的旋渦，而此之後，他每次扭轉敗局的努力都以失敗告終，甚至身邊的人也一一被他拉下水。在第五話中，已升為總括部長的模合也因在金田一的感召下，做了人生中最難的選擇——辭職後被妻子趕出家門。
一反過去老套的努力即成功模式，換之以大量黑色幽默的元素，使得觀眾想起了古田的武俠名篇《歡樂英雄》，在那裡也是好事多磨，雖然最後結尾有些老套，但在全片各種價值感崩潰的模式下仍可讓人忍俊不禁。現在全劇中的幾位主要人物過著一種極具黑色幽默的生活，只要最終不要將這種黑色幽默變成生活常態，那便可以稱的上月九中的難得佳作。
望收視：狹路相逢智者終勝
秋季檔中，在收視方面木村最大的對手並非朝日的老牌推理劇《相棒》，而是由米倉涼子主演的醫療劇《DOCTOR X》。因為《DOCTOR X》的首話壓住了月九，這讓人不禁為木村捏了把冷汗，雖在第二話中《PRICELESS》扳回一局，但之後又被壓住。這兩部劇無疑成為了本季的一對冤家。
按日劇的收視規律來看，每部劇的前三四話主要是在看演員，但越往後，劇本的重要性越明顯，由此從演員之戰轉變為編劇之戰。《DOCTOR X》從現已播出的幾話來看，明顯是靠著米倉涼子在支撐著收視，不僅在人物塑造方面極力突出米倉使全劇中的配角集體失色，還有所謂“不會失敗的醫生”這種角色的設定都有著極大的不合理性，日劇吸引人之處即是對於人性細膩的刻畫，如果讓我選擇的話，我寧願重看仲村亨與伊籐淳史主演的《白色榮光》系列，這套由局內人創作的小說在許多方面更能反應出問題的實質來。相對而言，《PRICELESS》的故事倒是開始進入佳境，特別是在第四話中。王朔曾經講過一個可以吸引人眼球與同情心的方法，這便是讓劇中好人越好越倒霉，惡人越壞越發達，這看似不符合亞洲文化中因果律的設定，卻是能激起觀眾們的同情心，無疑《PRICELESS》就是按這一經典套路在走，現在看來只要全劇能將這點堅持下來，即使收視無法得到實質性的改善，月九的口碑也會提高許多。
但觀眾的口味卻讓人無法預知，在本季中，劇本最為優秀的三部劇便是《GOING MY HOME》、《遲開的向日葵》與《高校入試》，可惜這三部劇的收視都沒有突破10%，反倒使整個秋季檔淪為了一場競差游戲。在這一捉摸不定的背景下劇本較佳的《PRICELESS》的後續收視也著實令人難以看清。
看演技：青春不在熱血依舊
有些人認為木村拓哉無論演什麼都一個樣子，根本無演技可言，相反木村飯們則認為正是這種率真的演表方式，才使人感覺到木村身上所特有的熱情。就事論事，本人即非飯也非黑，之所以喜歡木村所飾演的大多數角色，主要緣於其身上所特有的魅力，為什麼木村的念出熱血台詞會讓人感動，為什麼木村奮力一擊時會讓人為之一振、心懸於口，這可能便是木村在熱血劇方面特有天賦。參考一下其它的熱血作品，看看其它優秀演員們的表演方式，即會發現其中的區別所在。在這裡不想得罪其它人的粉絲，故而不在此舉例。
正是這份率真的演技才使得木村在亞洲擁有大量的粉絲，J家與電視台也看准了這一點，讓木村不斷的重復著各式各樣熱血的角色，從熱播劇《HERO》、《GOOD LUCK》，再到近來的《南極大陸》，木村的青春也隨之被一次次的消費。但當觀眾發現一種微妙違和感出現的時候，這才發現木村已然近代不惑之年。
但“熱血”這塊招牌也嚴重綁架了木村，在《南極大陸》收視失利時喧囂塵上的退出傳言之後，木村拓哉這次高調的回歸月九，而觀眾又投下些許期待，這無疑再次是對其身上魅力的肯定。青年人有青年人的熱血方式，而中年人則也有著特有的熱血方式，這便是憑著在社會摸爬滾打之後，對於人生的淡然態度，不會如青年人一樣在一次搓拆面前止步不前，不會因價值的破滅而淪為犬儒。老江湖身上所特有的干煉與圓滑再伴之以熱血這劑良藥可使人變成一顆煮不熟、咬不爛的銅碗豆。在《PRICELSS》中，編劇正是沿著這樣一個思路，為觀眾塑造了一個即熟悉又陌生的木村拓哉。
思近年：廉頗老矣尚能飯否
翻看一下木村主演作品的收視成績，會讓人誤以為他的演藝巔峰是在2007年中《華麗一族》中的表演，但事實上，在這部劇中，木村當年的收視神話便已宣告終結。因為這部劇的觀眾以中年人為主，甚至不誇張的說，許多人以與木村共同成長的一代，而在同期另一部劇《花樣男子2》的收視奇跡似乎在宣布著新時代的到來。木村拓哉演藝事業的真正高峰則在在06年的《武士的一分》之中，在那片子中，木村充分展現了自己另一面，甚至這部作品使其與“日本電影學院獎”僅距一步之遙（J家的不參與競賽獎項方針看似在導引藝人們的方向，實質上是將演員綁架在事務所這輛戰車上，使他們成為事務所的奴隸）。
歷史劇往往是演員的試金石，所以好萊塢的演員們常常在演藝事業達到一定程度後要用歷史劇來證明自己的實力。木村在06年順利的闖下了這一關，由此讓人大呼這絕對是木村的“第二次藝術生命”。但正如前言所述，木村已經被烙下的“熱血”的烙印，電影上的成功也沒有為他帶來轉型的契機，而隨著他的鐵桿粉絲日益年長，外加編劇荒的到來，這才有了《月之戀人》的收視低谷，《南極大陸》的滑鐵盧。不過在《南極大陸》被砍的消息傳出之後，這部劇的收視卻在尾勢飛升，許多人也在用這種方法在支持著木村。
這次的《PRICELESS》的收視起浮不定，雖然在第二話創下了18.8%的收視佳跡，又在第四話中收視反彈至18.4%，但是否能實現“大神”一洗前恥，這一切都還是未知數。
談後輩：木村傳奇無法復制
五六年前，如果問及J家中誰是木村拓哉接班人的話，相信大多數人會回答：瀧澤秀明，但在兩三年前大多數的回答則變成了“山下智久”，如果最近再問這個問題，相信沒有人會給出肯定的答案，因為現在誰也沒有真正意義上的收視號召力，可以讓觀眾為之癡狂，甚至人紅劇不紅的人也占了相當的多數。
整個秋季檔的一大特點便是黃金一代的集體回歸，不僅木村在時隔一年後回歸日劇，山口智子也順勢回歸。其中原因便是富士台最後收視率不斷下滑，因為找不到合適的方子，僅能希冀於黃金一代能將當年的好運帶回來，現在看來這些確實收效甚微，山口智子出演的新劇《GOING MY HOME》的收視迅速跌破10%，獨有木村這部月九還在苦苦支撐。這些無不緣於新生代中實在沒有幾位可以挑起重整河山的大任。
之前提過的山下智久，在今年年初的作品《最完美的人生終點》中，無論作派還是造型活脫脫是第二個木村，但那部劇卻僅以10.9%的收視收場，而這季由其出演的《MONSTER》無論收視還是劇情都無法讓人滿意。當然更不用提三年沒有新劇的瀧澤秀明了。“黃金一代”有個共性，不僅是他們生於日本社會上升期的70年代，這一時期各種思潮不斷湧現，他們見證了整個社會如何在上升期內走向泡沫的破裂，一般而言，大時代的洗滌可以塑造出一代人身上的厚重感，這是生於平穩期一代所不具備的特質。另一方面，他們也趕上了編劇的黃金時代，電視劇永遠是編劇的作品，在那個名家不斷的時代，很容易挑到優良的劇作，這些作品即使今日觀看也不覺古舊。而現在的情形卻是編劇出現了嚴重的斷層，無論富士、朝日還是TBS，都靠著老編劇們在支撐門面，而這些當年的名家在創作上也進入了暮年，無法為新人帶來良好的平台。
在短短幾年內將東野圭吾、橫山秀夫等名家的作品悉數拍盡，宮部美幸、貴志佑介的早期作品也成為了“新大陸”，湊佳苗開始親自操刀編劇，新生代的編劇未出現之前，何止木村拓哉的神話無法復制，整整一代的傳奇又有誰能復制呢？松島菜菜子雖然以《家政婦三田》的輝煌成績高調復出，但隨後《LUCKY 7》的收視失利又將其光環剝掉。偶然出現的奇跡，僅當成特例罷了。
結語：一貫將木村視為偶像的富士台，這次終於將其視為一名演員，雖然其間有著偶然成份，但這次也可以看成木村中年轉型的契機。木村最大的財富便是由多年前的收視神話而積累起來的名氣，但這也成為了他轉型的阻力，而現在由富士台主導下的轉型之旅很有可能讓他渡過之前的“中年危機”，這也是為其不惑之年奉上的一份最好的禮物。
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季瀏覽：電視劇
